运动骑自行车雕塑精练，这是意象性衍生的另一艺术特点。户外抽象景观骑自行车雕塑始终没有发明西方雕刻的造型术来精确地塑造物象，而多从感觉和理解出发，象中国画一般运用经济的语言，简练、明快，以少胜多而又耐人寻味，常常给人运行成风、一气呵成、痛快爽利的艺术享受。

户外景观运动骑自行车雕塑，是普遍运用的手法，汉代四川说唱俑和霍去病墓石兽最有代表性。抽象运动骑自行车雕塑只是服从作者对物象的感觉和理解，他们所关心的不是准确比例和真实效果，而是说唱者眉飞色舞，手舞足蹈的表演神情以及虎、象、马、牛、野猪等动物的不同习性和旺盛活力。

户外景观运动骑自行车雕塑，决定了作为载体的曲阳石雕材料的广泛的扩展，众多的艺术家开始寻找和发掘各种原始材料或新科技的成果带来的现代材料，使其直接成为造型要素。毕加索作为立体画派的代表做了有益的尝试，他利用陶抒发自己的创作激情，出现了《鸽子》这个着名的艺术品，而后用一个旧自行车把和一个自行车座相拼，赋作品题目为，大师毕竟是大师，他没有用更多的语言去诠释自己的作品，然而人们从作品中却感受到作者在利抽象景观骑自行车雕塑逐渐升成审美知觉的思维过程中，使材料脱离了原始意义而赋予艺术生命的玄妙。

景观运动骑自行车雕塑，通常要考虑表现对象的功能、主题、环境位置和光线等因素，其中环境与光线因素起着决定性作用。